ドビュッシー:『海』『牧神の午後への前奏曲』『遊戯』 ピエール・ブーレーズ&ニュー・フィルハーモニア管弦楽団 ハイレゾ DSD 5.6MHz
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ドビュッシー:『海』『牧神の午後への前奏曲』『遊戯』
ピエール・ブーレーズ&ニュー・フィルハーモニア管弦楽団
DSD 5.6MHz ハイレゾ音源
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この1966年録音は、ピエール・ブーレーズがレコード界に本格的に登場し始めた時期の、非常に重要な一枚です。とりわけ、ドビュッシー演奏史における画期的な地点とみなされるもので、伝統的な印象派的演奏(ルバート豊かな、情感的な、ある意味で曖昧模糊な演奏)とは一線を画し、精密で構築的なアプローチによって、ドビュッシーの音楽をまるで「現代音楽」として響かせた衝撃的な記録となっています。
ブーレーズの『海』は、徹底して細部を透明に彫琢しながら、スコアに潜む精緻なリズム、音色の交錯、構造の動態を鮮やかに浮かび上がらせます。
第1曲「海の夜明けから真昼まで」の冒頭、通常ならば霧の中から立ち上るような幻想的な響きが期待されるところですが、ブーレーズは極めて明晰で、輪郭のくっきりとした音響を創り上げています。第2曲「波の戯れ」では、リズムの絡み合いと音色の交代の妙技を、細心のバランス感覚で制御。スコアの構成的美しさが際立っています。第3曲「風と海との対話」では、音響の爆発ではなく、運動エネルギーの緻密な拡張として、力強い高潮感を築いています。情感を「撒き散らす」のではなく、音楽の内部エネルギーを冷静に燃焼させる、極めてモダンな『海』です。
『牧神の午後への前奏曲』においても、ブーレーズは甘美さや陶酔的な情緒に流されることを徹底して拒否しています。冒頭のフルート・ソロも、粘性を抑え、清澄でナチュラルな歌い回しに留められています。全体に緩やかなテンポ設定ながら、音楽の流れは常に緊張感を持ち、曖昧さがまったくないと言っていいでしょう。ハーモニーの重なりも、幻想的なモヤではなく、透明な層として積み上げられる印象。ここでは、ドビュッシーを「自然への感情移入」や「官能的な夢想」の作曲家ではなく、音響を厳密に設計する現代的な思考者として捉え直しています。
ブーレーズの「本領発揮」と言えるのがこの《遊戯》です。元々ドビュッシーが自ら「未来の音楽」と意識して作った難解な作品ですが、ブーレーズはそれを理論的な構成物として見事に読み解き、音の出来事を明晰に配置してゆきます。リズム、テンポ、音色の交錯が、まるで数学的な設計図のように整然と響きます。それでいて、無機質にならず、きらめく光と影の変化、微細なエロティシズムも失われていないのが見事です。ブーレーズにとって《遊戯》は、後年の自作(たとえば《プリ・スロン・プリ》)にも直結するような、20世紀の音楽語法の原型とすら見えていたのではないでしょうか。
ニュー・フィルハーモニア管は、元来ロマン的な響きを持つオーケストラですが、ここではブーレーズの要請に応じて、極限までシャープでクリアな音作りに徹しています。また、録音も、空間的広がりと細部の明晰さを絶妙に両立しており、ブーレーズの意図をうまく捉えています。
このアルバムは、ドビュッシー演奏史における革命的瞬間を記録したものです。単なる「情緒的な印象派」ではなく、精密な音響建築家としてのドビュッシー像を打ち立てた点において、後世の演奏(ブーレーズ自身の再録音、デュトワ、アバドら)に決定的な影響を与えました。今聴いてもなお、ドビュッシーの未来性を鮮やかに感じさせる名盤です。
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■収録情報
ドビュッシー:
『海』
『牧神の午後への前奏曲』
『遊戯』
ニュー・フィルハーモニア管弦楽団
ピエール・ブーレーズ(指揮)
録音時期:1966年
録音方式:ステレオ(セッション)
ファイル品位:DSD 5.6MHz DSFファイル
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